党的二十大报告强调，在推动区域协调发展、共建“一带一路”高质量发展的新征程中，“加快建设海洋强国”的任务刻不容缓。这也就对粤港澳区域发展提出了更高的要求。粤港澳因海而生，亦因海而盛，作为自然地理环境的海洋，长久地作用并参与着人们的日常生活，成为区域发展的命脉，同样生发出颇具特色的海洋书写。尤其是20世纪80年代至今，随着粤港澳内部子区域之间的经济文化交流日益密切，特别是港澳回归以及新时代以来，粤港澳大湾区建设等一系列重大发展机遇，物质文明与精神文明协调发展、齐头并进，区域文学创作也展现出前所未有的蓬勃生命力。其中，兼具地域性与典型性特征的海洋书写更是以多元、集中的创作形式展现——其立足滨海现实生活、捕捉时代特征，聚焦海洋环境主体、反映海洋文化身份，融创出新，成绩不俗。这既是四十年来粤港澳发展实践在文学层面的呈现，又彰显出互通共鸣、个性鲜明的区域海洋文化亮色。
图绘现实 展时代风气
20世纪80年代初的粤港澳文学以海洋为切口，聚焦日常图景、提炼现实生活，别开生面的海洋图景颇富生机活力。其创作特色如下。
一是作家所绘的海景由战争记忆逐渐过渡到当下的滨海现实生活，面海抒情逐渐由悲愤激昂归于细腻平静。1980年，吴有恒的长篇小说《滨海传》以海洋为视角复现革命时期华南地区的海上武装斗争。同时期与之相似的长篇小说还有秦牧的《愤怒的海》、陈残云的《热带惊涛录》、杜埃的《风雨太平洋》等，这些小说既传承了革命现实主义传统，抒悲愤之志、思乡恋海之情，又站在新的时间节点上，审视海洋、比照今昔。20世纪80年代后期及至90年代的海洋书写，更多地转向对主人公观海、渡海日常体验的描写。在也斯的小说集《岛与大陆》中，有主人公对望陆岛、直面海洋，抒发“海—天—人”一体的细腻情怀；东瑞的长篇小说《小岛黄昏》聚焦港澳岛屿景观，描绘都市爱情故事，抒发恋海情怀；懿灵、高戈的诗集《流动岛》《梦回情天》立足澳门海湾，展现海城之思。
二是关注的对象由海洋传奇个体转向普通渔民。20世纪80年代初，钟伟民的长诗《捕鲸人》《雾海螺》《捕鲸之旅》和诗集《捕鲸之旅》塑造了海上渔夫、捕鲸者等形象，在粤港澳文坛掀起“海洋风暴”，被称为“钟伟民现象”；钟晓阳的小说《哀歌》同样以深情的笔触塑造了远离世俗生活的深海渔人形象。这些源于现实又超越现实的个性化海洋人物，暗合了《山海经》中“夸父逐日”“精卫填海”的精神气质。此后海洋书写中的人物形象逐渐贴近现实生活，多关注海上渔猎、滨海劳作的活动场景以及海洋人物的心理变迁。秦牧的散文集《潮汐和船》，紫风的散文集《渔歌飘荡的时候》《船家姑娘》、散文《海姑娘》《海恋》，海辛的小说《鬼街渡》，袁立勋、陈尹莹的剧作《逝海》《花近高楼》，以及冯峥的疍家生活系列作品，均以渔民为主角，描写时代转型期的人物形象及其内心活动。在这些作品中，海洋是变幻不定的自然空间，从主人公涅槃重生的成长之所逐渐过渡到人海相依共生的理想家园，敢闯敢拼、激情澎湃的海洋传奇人物与风雨同舟、以海为家的渔民形象交相融汇，连缀出别具地方特色的海洋人物谱系。
三是从聚焦海城市井生活扩大到闯海、下海的时代图景。在章以武的小说《雅马哈鱼档》中，买鱼卖鱼杀鱼吃鱼的场景活灵活现，掀开了“清明上河图”般热闹纷繁的当代岭南日常生活，折射出改革开放初期敢闯敢干、生机与活力并存的个体经营状态。朱崇山的长篇小说《南方的风》与陈国凯的长篇小说《大风起兮》，均以海洋景观为开篇，关注改革开放大潮中“下海”人物的切身体悟，将主人公拓荒生存、海上搏击的坚韧精神“迁移”至改革开放浪潮之下的商业活动及建设事业中，从日常生活中来，到时代大潮中去，呈现沿海城市发展的腾跃之象。
激发创意 融多维想象
新世纪以来，粤港澳海洋书写更善于从海洋自然景观及海洋现实生活出发，回望历史、眺望未来，探幽发微、融创结合。其创作特色如下。
一是聚焦粤港澳“海丝”脉络及其特色，创造性地呈现区域海洋商业文化特质。部分作品开宗明义，以广角扫描、全局敞开式的模式，以及长诗、大型舞台剧等艺术形式吟咏“海丝”，展现海洋商业文化。如颜烈的十四行诗集《商埠·海丝》，丘树宏的大型舞台节目文学台本《珠海，珠海》《海上丝路》《海上丝路·香云纱》《粤港澳放歌》，以及长篇史诗《海上丝路》。洪三泰的长诗《大海洋》《丝路叠影》在国际诗坛收获好评。此外，他还深入调研“海丝”历史遗迹，推出《开海》《千年国门》，以及报告文学《醒来的海魂》《丝路悠悠海蓝蓝》等。也斯的短诗《丝绸之路》从古往今来“海丝”航行中的一个个小人物谈起，借其所见所感复现航海景况，以他们的心理变化勾勒出“海丝”图卷。相似之作还有西西的长篇小说《哨鹿》《钦天监》及邓晓炯的小说《迷魂》等，把握粤港澳海洋商业文化中东西方元素的多元互动交流，串珠成线，打造“丝路之海”。
二是聚焦粤港澳经典海洋符号，提炼升华，创新再造。21世纪以来，不少作家围绕粤港澳地区发掘的古商船，系统展现华洋贸易中的商船、商人、商行、远洋商业活动及其背后的复杂情感。如冯峥的长篇小说《南海1号传奇》从当下现实体验出发，巧借文学创作重现彼时海船贸易时空；“十三行文艺”依托新编历史剧、话剧、网络连载小说等形式，重塑十三行时期的海商人物形象，已成为区域品牌；辛镛的长篇小说《海邦剩馥》、陈继明的长篇小说《平安批》，以及郭小东、陈柳金等人的侨批书写勾连海内海外，展现华侨文化。这些作品将粤港澳海洋景观、海洋遗产打造成一种特色文化符号，生动鲜活，“海丝”形象“浮出历史海面”。
三是立足海洋空间，展开未来想象，如董启章、周桐、陈楸帆、邓晓炯等作家的创作。邓晓炯的小说《浮城》将未来海岛城市想象成环球漂流的巨轮；周桐的长篇小说《除却天边月没人知》由岛及海，道出了未来经历生态危机的外星人穿越至澳门海域的种种机缘巧合；陈楸帆的长篇小说《荒潮》集潮汕地区海洋地理环境、文化传统与未来科技、后人类想象于一身，借硅屿之上“赛博人”的经历，打开了对人工智能时代后人类生存的思考空间。这些作品虚实同构，各自提供了“想象区域海洋的方法”，引发关于后现代、后人类问题的思考。它们既彰显了对晚清以降王韬、梁启超、吴趼人笔下海洋书写的共鸣与传承，又表达出强烈的现实关怀，巧用当代科技外衣下的生态内核打造“生态之海”。
以海为脉 塑区域形象
新时代加快建设海洋强国，不仅要注重发展海洋经济、保护海洋生态环境，还应大力推动海洋文学文化繁荣发展，为海洋强国建设提供有力支撑。以粤港澳为例，20世纪80年代以来的海洋书写从区域海洋地理环境和滨海生活特色出发，应时而变、逐浪翻新，彰显出心系本土的现实关怀。粤港澳海洋书写以海洋为视角来介入并重构区域形象，稳中求变、出新出彩，推动区域文化阐释不断深入，为当代海洋书写提供了多重思路。因此，粤港澳并非文化意义上的“薄弱区”或“沙漠地”，而是洋溢着地方特色的生命之力、共鸣之情。在全球化发展的当下，时代迫切呼唤地方性，但地方性特色如何彰显也成为当下亟待探讨的问题。海洋书写最初展现的是从地方出发看世界的视野转换与心态变迁，涵盖了区域性特色与世界性的共通因素。立足现实、融创出新的粤港澳海洋书写不仅提供了全球化中的地方性特色，更为文化对话提供了契机。当代海洋书写有待进一步发掘及提炼，进而将其上升到普遍意义上的文化形象。
（作者单位：广东药科大学马克思主义学院医药人文研究中心）
