《切韵指掌图》作为一部重要的中古韵图，反映了宋代语音的变化。该韵图所展示的语音系统，已与当时的实际语音非常相近，而且该韵图具有明显的革新精神，对后世韵书、韵图产生了重大影响，是汉语音韵学的重要研究对象。

　　历代学者对《切韵指掌图》进行过深入研究，涉及作者、成书年代、依据韵书以及具体内容等。至于该韵图的功用，多数学者没有论及。李红在其专著《宋本〈切韵指掌图〉研究》中反复论证了《切韵指掌图》的功用，认为《切韵指掌图》不为反映韵书而作，不可能为术数而作，不可能为科举而作，不可能是为了学习经典而作。我们完全赞同李红的上述结论。但《切韵指掌图》到底为何而作，尚无定谳。我们认为，《切韵指掌图》等中古韵图是为宋词用韵而作。

　　词，作为一种可配乐演唱的抒情诗体，代表了宋代文学的辉煌成就。从萌芽到顶峰时期，尽管填词者涵括从乐工、歌妓、僧侣到文人、大臣、皇帝等各类人士，词却始终没有上升到正统地位。这种配乐而作的词，在相当长的时间里都是供人们休闲消遣之用，远没有达到以言志为主的诗的地位，始终没有成为科举考试的内容。宋词作者大都参加过科举考试，而在大多数年份，科举考试都要考诗赋，诗赋则要求押官韵，所以他们对各字在官韵中的归属必然非常清楚。经过长期的记忆、练习，《广韵》《礼部韵略》等官韵在他们心中留下了不可磨灭的印记，无论科举成功与否，他们的律诗大都遵守诗韵，很少有出韵现象发生。但他们在填词时，用韵只需约定俗成即可，纵然偶有出韵现象，也不会造成像科举落第那样严重的后果。有宋一代，词受到了全社会的喜爱。那么，有没有像《广韵》那样，专门约束词人用韵的词韵著作呢？清代沈雄《古今词话》引元代陶宗仪《韵记》记载宋代朱希真词韵十六条，夏承焘、吴熊和认为“北宋末年朱希真尝拟应制词韵十六条”（《读词常识》），唐圭璋、金启华也认为“这当是最早的词韵著作”（《历代词学研究述略》）。鲁国尧遍考陶宗仪的所有著作及存目，均未见朱希真词韵十六条的记载，证明沈雄的引文不可信，故得出宋代无词韵书的结论。

　　清初词学复兴，填词成为文人追求的风尚。与此同时，基本由宋词用韵归纳而来的十五六种词韵专书也应运而生，特别是戈载于道光元年（1821）刊行的《词林正韵》，分词韵19部，被当时及后来的填词者和词学研究者奉为圭臬。鲁国尧认为，清代词韵书编纂者，未能从音韵学的角度对全部宋词用韵做穷尽的归纳与合理的分析，不能反映宋词用韵的实际情况。宋词作者因方言、仿古等原因，造成了用韵诸多复杂的通叶现象，但其用韵的规律性也非常明显。鲁国尧先后用了20余年的时间，对宋词韵做了穷尽式研究，将宋词韵分为18部。其中舒声韵14部：歌戈部，家车部，皆来部，支微部，鱼模部，尤侯部，萧豪部，监廉部，寒先部，侵寻部，真文部，庚青部，江阳部，东钟部；促声（入声）韵4部：铎觉部，屋烛部，德质部，月帖部（《论宋词韵及其与金元词韵的比较》）。其后，魏慧斌在其专著《宋词用韵研究》中，将宋词韵分为17部，并列出了各韵部在宋词中的韵字及押韵次数（下文中的统计数字均按是书，韵部名称采用鲁说），后者主要是将鲁国尧词韵中的“监廉部”“寒先部”合并为“寒覃部”。

　　鲁国尧关于词韵18部及宋代无词韵书的观点，受到音韵学界、词学界的广泛赞同。既然宋代无词韵书，那么，宋代词作家为什么大多能够遵守18部的押韵规则呢？除了韵书，还有什么规范词人用韵的标准呢？

　　宋代女词人李清照在其《词论》中说：“盖诗文分平侧，而歌词分五音，又分五声……又分清浊轻重。”李清照这段话表明，诗赋要平仄相间，而词要分“唇舌齿牙喉”五音，又分“宫商角徵羽”五声，又要分全清、次清、全浊、次浊及轻重。李清照论及的这些填词规则，在中古出现的《韵镜》《七音略》《切韵指掌图》等重要韵图中都有涉及，但侧重点各有不同。《韵镜》没列字母，而以五音“唇舌齿牙喉”等代替，并标以清、次清、浊、清浊。《七音略》以36字母代替《韵镜》中的五音及清浊，并添加了五声“宫商角徵羽”及轻重，但对韵没有合并，均用43图涵盖206韵。《切韵指掌图》除用36字母表示五音清浊外，又用20图涵盖206韵。李清照《词论》及词人填词用韵，揭示了词韵与韵图的密切关系。

　　《切韵指掌图》的体系与鲁国尧18部词韵体系有着严整的对应关系。下面以《切韵指掌图》的20图与鲁国尧词韵的舒声韵14部为例说明两者关系。

　　鲁国尧词韵与《切韵指掌图》完全对应的有9部：萧豪部对应第一图；东钟部对应第二图；监廉部对应第五图；侵寻部对应第六图；江阳部对应第十三图、第十四图；庚青部对应第十五图、第十六图；寒先部对应第七图、第八图；真文部对应第九图、第十图；第十一图、第十二图包含歌戈部、家车部，其中歌戈部完全对应。

　　鲁国尧词韵与《切韵指掌图》不完全对应者仅有5部。首先，尤侯部对应第四图，鱼模部对应第三图，但鱼模部还囊括了尤、侯韵的“妇阜负浮否亩母”7个唇音字。其次，第十一图、第十二图与歌戈部完全对应，也与家车部基本对应。只是家车部中除了含有假摄麻韵（举平以赅上去，下同）134字、果摄歌韵2字、戈韵1字外，还包括了蟹摄佳韵5字、蟹韵2字、卦韵2字、夬韵1字、梗摄梗韵1字。可见《切韵指掌图》将歌戈、家车两部合并，反映了宋词用韵的实际情况，其间不合者仅有11字。再次，皆来部主要对应第十七图、第二十图，收佳、皆、咍、夬四韵之字，但该部所属的灰韵55字和泰韵23字却列在了第十八图、十九图。最后，支微部对应第十八图、十九图，包含支、脂、之、微、齐、祭、废七韵之字，而齐韵（仅荠韵）19字、祭韵33字却均在第十七图。

　　如果将《切韵指掌图》的开合口加以归并，则为13图。而宋词舒声韵共计14部（入声韵较为复杂，限于篇幅，本文只讨论舒声韵），其中12部与《切韵指掌图》12图对应，剩余2部则与1图对应，可见对应关系殊为严整。只是5个韵部的个别韵及韵字的归属略有参差。统计《宋词用韵研究》中的宋词舒声韵韵字，共有3446字，这些韵字中与《切韵指掌图》的舒声韵相合的有3298字，占宋词总韵字数的95.71%。

　　宋代无词韵书，而词人填词又需要一定的规范，《切韵指掌图》舒声韵与宋词韵舒声韵部的高度重合，正可说明《切韵指掌图》是为填词押韵服务的。

　　（本文系山东省社科规划研究项目“《切韵指掌图》与宋词用韵研究”（14CWXJ30）阶段性成果）

　　（作者单位：山东师范大学文学院）