近几十年来，随着中国经济的高速增长，中国文化“走出去”的步伐也在提速。中国当代文学作为中国文化的一个重要部分，正在走向国际，参与塑造21世纪中国的新国际形象。毕飞宇在文学界的地位与影响日益提升，其作品也被译介到20多个国家，其声誉和影响力在海外与日俱增。

　　毕飞宇小说在美国有三部译作，即《玉米》《青衣》《推拿》。下面主要以《青衣》为例，来考察毕飞宇作品在美国的传播与接受情况。《青衣》是毕飞宇第一部译介到美国的短篇小说，他通过讲述京剧戏班的故事，来探讨普适人性共有的问题。《青衣》不仅描述中国发展过程中人们文化选择上所经历的变迁，也讲述了梦想、现实、岁月、资本之间的微妙勾连。

　　《青衣》在跨文化交际中增进了美国读者对中国当代文学、当代中国的理解。《青衣》译介的成功，离不开葛浩文夫妇的精心翻译。葛浩文夫妇一方面采用省译与意译，省掉了一些具有浓郁地域文化的词，使小说情节更加流畅。同时使用增译和直译，努力保留原著的艺术效果。葛浩文夫妇翻译的目的在于让译入语读者易于接受，符合读者的阅读兴趣、价值取向和阅读认知模式，在满足这些要求后，再来考虑原著的风韵与精神。

　　下面以中英两个版本的《青衣》作对比，具体探讨葛浩文夫妇的翻译实践。比如，采用省译与意译：什么景气？你说说什么景气？关键是钱。景气的本意为经济繁荣，兴旺。但葛浩文没有采用与英文对应的“boom”或“prosperity”，而是将“景气”改为“艰难的时刻”，意译成“hard times”，并对“你说说什么景气？”进行删减不译，从而既保证了译文流畅、简洁，又表达了烟厂老板质询团长乔炳璋的效果。增译与直译策略：将军书法家把筱燕秋叫到了家中，他在抚今追昔之后亲自将一条横幅送到了筱燕秋的手上。原著中“送到了筱燕秋的手上”，但在译作中，葛浩文夫妇采取了增译策略，译作中不但表达“将军把书法作品给筱燕秋”，还告诉读者们“which she could hang on a wall”（筱燕秋将会把这个作品挂到墙上）。这种增译法，丰富了原文，使得小说叙事情节前后更连贯。乔炳璋对小姐招招手，让她给自己换上白酒。葛浩文夫妇采取了直译法，将“白酒”翻译成“baijiu”并用斜体标出，这为译入语读者们带来不一样的阅读体验，为认识中国酒文化开启了一扇窗。

　　通过以上这些翻译的实例，可见葛浩文夫妇对原著文本的精心揣摩，也足以见证这两位译者在翻译《青衣》时耗费的心力。译文在保证流畅易读的情况下，最大限度地保留了原著的风貌与气质，难能可贵。从翻译策略来看，葛浩文夫妇在翻译原著时，对待原文的删减和增译极其谨慎。

　　《青衣》所营造的艺术世界，感动了众多文学评论家以及广大读者。西方读者通过《青衣》了解到中国戏曲，了解了当下中国的发展图景与中国人的精神面貌，为西方打开了一扇了解中国的窗。文学翻译是跨文化交际的一种行为，在跨越的途中，交流文化就像送给对方的一束玫瑰，玫瑰的叶子难免会掉落几片，芬芳难免会变得淡一些。但是，这并不影响送达玫瑰时所承载的意义。文学的交流，让不同国家不同种族的人更加地了解彼此，也使毕飞宇小说本身得到更丰富的意义和更强的生命力。毕飞宇的美版《青衣》，正是一朵送达西方的玫瑰。

　　（作者单位：扬州大学文学院）