近年来，国家广电总局对影视剧的创作提出了“推进重大革命、重大现实、重大历史题材”的新要求，一批优秀的重大题材主流影视剧应运而生，改变了以往唯流量论、悬浮于现实的偶像影视剧充斥剧坛的中国影视剧市场格局。这一批主流影视剧凭借着成熟的戏剧化叙事模式、年轻化的话语表达，打破了观众对重大题材影视剧的“刻板印象”，获得了市场与口碑的双丰收。

　　电视剧《我们这十年》是迎接党的二十大主题优秀电视剧展播活动的重点剧目，于2022年10月10日在广东卫视首播，以短小精悍的单元剧模式，以及接地气、年轻化的表达方式，讲述了新时代下身处各行各业的小人物的奋斗故事，共同谱写人民生活的新风貌，为祖国献上青春赞歌。电视剧播出后迅速引爆网络，不仅获得主流媒体的点赞，普通观众也被其故事的真实性以及立体的人物形象所触动。

　　单元剧：以小见大的艺术表达与宏大主题和谐统一

　　电视剧《我们这十年》采用了单元剧的表达模式。“单元化”的叙事结构由来已久，早期的电视剧中出现过很多“单元化”的叙事结构，如《家有儿女》《重案六组》等，类型多样，每个单元的故事相互独立。（木亚赛尔·托乎提《近年单元剧兴起探析》，《当代电视》2021年第8期）近年来，生活节奏加快，信息过载，大众阅读观看形式发生变化，“单元化”叙事结构重新盛行。电视剧《功勋》《我们的新时代》，电影《我和我的祖国》《我和我的家乡》等都是采用的“单元化”的叙事结构。一方面，这种叙事迎合了当下年轻人的观看习惯；另一方面，突破了以往重大题材电视剧的长篇叙事节奏，将不同的故事以“短小精悍”的方式压缩在单元剧中，有利于观众欣赏到不同领域层次的人生百态。《我们这十年》将中国发展的这十年浓缩在11个单元故事中，面对着丰富的内容和中国十年间发生的众多巨大变化，剧组在200多个选题中反复筛选、凝缩，最终确立了11个单元剧。从《唐宫夜宴》到《一日三餐》，从《心之所想》到《砺剑》等，立足于2012—2022年间中国取得的重大成果，从文化建设到从严治党，从乡村振兴到对外开放，涉及中国社会发展的方方面面。

　　新时代主流电视剧从微观的视角展开叙事，以小见大，从具有代表性的故事的横截面出发，反映宏大主题，建构集体记忆。《我们这十年》将展现中国十年间取得辉煌成就的宏大主题分解成聚焦于各个领域的11段小故事，以平视的角度，展现大时代背景下各个领域中平凡人物的奋斗生活。

　　其中，第一个单元剧《唐宫夜宴》，呈现了节目组工作人员和舞蹈演员的辛苦付出，“台上一分钟，台下十年功”，折射出中国文艺工作者的坚守，也展现了中国的“文化建设”成果。《一日三餐》单元中，以开酒楼父女的故事为切入视角，展现了新时代推进全面从严治党的新气象和新成果。《沙漠之光》单元讲述了中国建设者陈宇远前往北非，帮助当地建设绿色清洁能源基地，为当地带来光明的故事，反映了中国“一带一路”建设的宏伟蓝图。《前海》书写了新一代粤港澳大湾区青年创业的故事。

　　电视剧以“以小见大”的艺术手法，凸显了“每一代人都有每一代人的使命”的宏大主题。在题材上，涵盖了文化、党建、廉政、创业、创新等不同的社会范畴，全方位、多层次展现了党的十八大以来中国特色社会主义国家建设取得的辉煌成就，以及人民幸福、国家强大的新局面。

　　新视角：个体命运的演绎与时代发展主流同频共振

　　新时代的新主流电视剧突破了传统的“精英”模式，采取普通个体的新叙事视角，描画了性格迥异的青年形象。《我们这十年》以青年话语为叙事中心，在描绘青年人物鲜明个性的同时，把他们的坚守、奋斗、情怀与民族大义融为一体。

　　《唐宫夜宴》单元抛弃了以往从大视角对歌舞剧院的整体描述，而是将视角放在歌舞团中的具体人物身上，并且剧中的人物角色都能在现实中找到原型，真实地向观众展现了普通人面临的困难抉择，将文艺工作者的内心矛盾呈现在荧幕上。《热爱》单元描绘了张雷到新疆支教的故事，通过剧情歌颂了教育志愿者的无私奉献。每年都有数以千计的教育工作者前往新疆扶贫支教，为边远地区的孩子们带来温暖，影片熔铸了中华民族共同体意识的情感记忆。《心之所向》单元以真实故事和人物为原型，讲述了一群“新农人”返回家乡，运用新技术和新思维，带领村民科学种田、推动乡村振兴的时代故事。这群年轻的“逆行者”不仅实现了自我价值，也带动了父老乡亲们走向小康。

　　《我们这十年》的11个单元遴选了新时代各行各业的年轻人作为叙事视角，他们用自己飞扬的青春和坚定的理想共同奏响了中华民族的时代强音。

　　真实性：观众与角色共鸣共情

　　现实主义的创作原则是客观真实地描绘现实生活，塑造典型人物，直面社会矛盾，反映现实问题。新时代的主流电视剧在立足于反映现实社会、贴近人民生活的基础上，在叙事话语与人物塑造上突破创新，通过典型人物形象的塑造，实现观众与人物的情感认同，完成主流价值观的传递。《我们这十年》以现实生活为基础，塑造了性格鲜明的典型青年群像，由个体到群体，帮助观众寻找精神认同，实现情感共鸣。

　　现实主义电视剧要立足于真实的基础，《我们这十年》的单元故事都是根据现实生活中的原型进行艺术加工，或者通过实地走访、采风收集改编而成，具有强烈的真实感，如《唐宫夜宴》中的歌舞编导陈冉的原型是郑州歌舞剧院的编导陈琳，易文艳的原型是郑州歌舞剧院的女首席易星艳；还有《心之所向》单元方新桅的原型来自从城市回到乡村搞建设的郎学渊，《沙漠之光》单元中的原型是中国的正泰公司，承担建设埃及阿斯旺省光伏产业园。《我们这十年》从社会生活的维度出发，使电视剧摆脱了以往悬浮于现实的现象，在增添故事真实和细节真实的同时，也获得观众的认可。

　　新主流影视剧近些年逐渐被推广，成为荧屏市场上广受欢迎的创作类型，在表达传递主流价值观的同时，立足现实，面向观众，抓住生活本质，反映真实社会问题和社会现象，用以小见大的方式回应观众审美的转向。《我们这十年》艺术再现了新时代每一个奋斗中的渺小个体，正是无数个渺小个体的艰苦奋斗汇聚成了昂扬的时代风貌。这部电视剧在展示现实主义深度的同时，又参与到青春价值的形塑之中。

　　（作者单位：中国传媒大学实践教学中心）